So eine wie Konstanze Vernon wächst nicht mehr nach. Sie verkörperte noch den Typus Primaballerina, als der Titel den gleichen entrückten Klang hatte wie Diva: Von allen glühend verehrt, aber unerreichbar. So war sie erzogen, als sie bei Tatjana Gsovsky im Berlin der 50er Jahre den ultimativen Schliff erhielt. Und junge Mädchen wie sie, die auf der Ballettbühne reüssieren wollten, die Krägen schmeichelnder Pelzmäntel hochschlugen, wenn sie an ihren Verehrern vorbeistöckelten, brauchten natürlich einen Künstlernamen. Konstanze Vernon hieß eigentlich Herzfeld, war die Tochter eines Musikwissenschaftlers, in Berlin aufgewachsen und mit jener sprichwörtlichen Berliner Schnauze begabt, dass einem, wenn ihr etwas nicht passte, die Augen tropften. Menschen, die sie in ihren frühen Tänzerinnen-Jahren kannten, als sie zarte 17 war, aber offenbar schon ganz genau wusste, wohin sie wollte – nämlich auf Spitze an die Spitze –, die nannten sie zärtlich Stanzi. Bis sie in München zur Konni wurde und schon mal drakonisch dazwischenfuhr, wenn ihr eine Margot Werner oder Gislinde Skroblin – beide sind ihr schon in den ewigen Ballerinenhimmel vorausgegangen – vor der Nase herumtanzte.

Konstanze Vernon wurde die Primaballerina, wie sie sie erträumt hatte zu sein. Trotz ihres, wie sie fand, zu flachen Spanns; trotz ihrer Lust an gutem Essen, weshalb sie nach seltenen trainingsfreien Urlaubstagen immer ein paar Pfündchen herunterhungern musste. Sie tanzte in Münchens größter Kompanie, die damals noch Opernballett hieß, tanzte bei Heinz Rosen, bei John Cranko, bei Dieter Gackstetter, bei Edmund Gleede und auch noch bei Lynn Seymour. Sie überdauerte sie alle, die häufig wechselnden Ballettdirektoren. Und es muss wohl damals gewesen sein, dass nicht nur in München etwas nicht stimmte, dass Opernintendanten beim Ballett Willkür walten ließen und ihm nicht den Status zugestanden, den die Vernon für angemessen hielt.

Aber in den 60er, den 70er, den 80er Jahren lebte sie für den eigenen Tanz. Sie war Gerhard Bohners gemarterte „Beatrice Cenci", gewiss eine der wichtigsten Rollenkreationen in den 18 Jahren als Erste Solistin in München. Sie war Odette/ Odile im „Schwanensee", das Landmädchen Giselle im gleichnamigen Ballett. Ihr wichtigster, lebensbestimmender Partner war Heinz Bosl, ein geborener Danseur noble, der 1975 mit erst 28 Jahren starb. Vernon tanzte vor ihm, mit ihm und auch noch fünf Jahre nach ihm, tanzte all die hochdramatischen, aber auch urkomischen Paraderollen, die die beiden hochverehrten Johns – Cranko und Neumeier – ursprünglich Marcia Haydee auf den Leib choreografiert hatten. Ihre Abschiedsvorstellung war die Tatjana in Neumeiers „Onegin". Da kultivierte sie als Tragödin die späte Rache an zurückgewiesener Liebe, hatte sich von den Klassikern bereits verabschiedet.